Patrick Selvatti<\/strong><\/p>\n Ao se propor a refazer Vale tudo<\/em> \u2014 cl\u00e1ssico de Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Bass\u00e8res exibido originalmente em 1988 \u2014, a autora Manuela Dias (corajosa) assumiu um desafio que beirava o imposs\u00edvel: reviver, 37 anos depois, uma das novelas mais ic\u00f4nicas da teledramaturgia brasileira. N\u00e3o faltaram elenco engajado entregando o melhor, audi\u00eancia alta, repercuss\u00e3o nas redes sociais (principalmente com hatewatching) e faturamento publicit\u00e1rio recorde. Mas, em termos de qualidade dram\u00e1tica, a vers\u00e3o de 2025 n\u00e3o sobrevive \u00e0 compara\u00e7\u00e3o com o original \u2014 e tampouco se sustenta como obra aut\u00f4noma.<\/p>\n A escolha de Manuela Dias foi clara: imprimir sua assinatura, custe o que custar. O problema \u00e9 que essa decis\u00e3o resultou em um esvaziamento das camadas que faziam da trama um retrato complexo da sociedade brasileira. Personagens densos e contradit\u00f3rios foram achatados em caricaturas ou deslocados para lugares irrelevantes, transformando um mosaico sofisticado em uma colagem de ideias frouxas.<\/p>\n O exemplo mais gritante \u00e9 o casal protagonista. Raquel e Ivan, agora vividos por Ta\u00eds Ara\u00fajo e Renato G\u00f3es, perderam a for\u00e7a de s\u00edmbolos da integridade diante da corrup\u00e7\u00e3o estrutural. O romance, antes constru\u00eddo em meio a dilemas \u00e9ticos, virou pano de fundo para cenas protocolares. Entre eles, Heleninha Roitman (Paolla Oliveira), que, apesar do esfor\u00e7o e do talento da atriz, n\u00e3o teve o complexo tri\u00e2ngulo amoroso bem explorado nem seu alcoolismo memor\u00e1vel vingou como antes.<\/p>\n Do outro lado, Maria de F\u00e1tima e C\u00e9sar \u2014 Bella Campos e Cau\u00e3 Reymond (com direito a pol\u00eamicas de bastidores) \u2014, em vez de exporem a crueldade do oportunismo, foram tratados quase como duplinha c\u00f4mica (ou trio, se somarmos a eles o amigo Olavo, em uma \u00f3tima composi\u00e7\u00e3o do estreante no g\u00eanero Ricardo Teodoro), desperdi\u00e7ando o potencial cr\u00edtico.<\/p>\n Esse esvaziamento ficou escancarado na cena-chave da obra, em que Maria de F\u00e1tima, gr\u00e1vida e escorra\u00e7ada pelos Roitman, procura apoio da m\u00e3e, agora rica. O entrecho foi reescrito de forma t\u00e3o equivocada que descaracterizou seu sentido original: Raquel estava pobre, voltando a vender sandu\u00edche na praia, o que fazia da cena um choque de invers\u00e3o social. Ao retirar esse detalhe, a vers\u00e3o atual transformou um momento emblem\u00e1tico em um epis\u00f3dio qualquer. A pr\u00f3pria Ta\u00eds Ara\u00fajo declarou publicamente o descontentamento.<\/p>\n O remake tamb\u00e9m trope\u00e7ou ao introduzir tramas paralelas que pouco conversam entre si. O casal l\u00e9sbico Cec\u00edlia e La\u00eds (Maeve Jinkins e Lorena Lima) foi mantido, mas, sem um arco consistente, virou figura\u00e7\u00e3o de luxo. A leucemia de Afonso (Humberto Carr\u00e3o) \u2014 trama inventada e sem nenhum valor dramat\u00fargico \u2014 tornou-se perif\u00e9rica, quase decorativa. M\u00e1rio S\u00e9rgio (Thomas Aquino) perdeu a for\u00e7a ao se tornar vil\u00e3o, em vez de fazer par com Solange (Alice Wegman), e esta\u00a0se viu atrelada a um enredo for\u00e7ado com o chefe Renato (Jo\u00e3o Vicente de Castro) enquanto o amado estava casado com sua rival arrivista. J\u00e1 o vil\u00e3o Marco Aur\u00e9lio (Alexandre Nero) virou um simp\u00e1tico queridinho do p\u00fablico ao desfiar falas de ass\u00e9dio e at\u00e9 Alde\u00edde (Karine Teles), que no original fica podre de rica e ganhava um espa\u00e7o inesperado no high society, agora continua a agir como pobre e metida em uma trama de novela das seis em que a m\u00e3e do seu boy (a sempre impec\u00e1vel Belize Pombal) rejeita o romance, anulando sua transforma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n