Destaques inesperados<\/span><\/h4>\nA reta final encontrou novo f\u00f4lego com a reviravolta envolvendo o retorno de Ellen, vivida por Camila Pitanga, um movimento dramat\u00fargico cl\u00e1ssico que apostou no impacto emocional e no carisma da atriz para reposicionar a narrativa. A reapari\u00e7\u00e3o da personagem funcionou como um abalo estrutural: rela\u00e7\u00f5es foram reconfiguradas, segredos vieram \u00e0 tona e conflitos que pareciam esgotados ganharam novas camadas.\u00a0<\/span><\/p>\nAo lado do sempre bom Em\u00edlio Dantas, outro refor\u00e7o de peso garantido, Camila Pitanga trouxe \u00e0 cena um magnetismo imediato, imprimindo \u00e0 Ellen uma mistura de for\u00e7a, ambiguidade e vulnerabilidade que rapidamente deslocou o eixo dram\u00e1tico da novela. Sua presen\u00e7a devolveu tens\u00e3o e densidade \u00e0s intera\u00e7\u00f5es, elevando o n\u00edvel das cenas e reativando o interesse do p\u00fablico. Ainda assim, a sensa\u00e7\u00e3o dominante foi a de que esse retorno chegou tardiamente, funcionando mais como um \u00faltimo impulso narrativo do que como uma virada capaz de reverter plenamente o desgaste acumulado ao longo de uma trama excessivamente estendida.<\/span><\/p>\nEm paralelo, o arco de Kamila, interpretada por Giovanna Lancelotti, representou uma das apostas mais arriscadas e contundentes da novela. A trajet\u00f3ria da segunda mocinha da hist\u00f3ria mergulhou de forma direta em temas como trauma, dor ps\u00edquica e processos de sobreviv\u00eancia emocional, resultando em algumas das cenas mais duras e desconfort\u00e1veis de Dona de mim<\/em>. Giovanna entregou uma atua\u00e7\u00e3o intensa, marcada por entrega emocional e conten\u00e7\u00e3o, evitando o melodrama f\u00e1cil e sustentando momentos de grande exposi\u00e7\u00e3o psicol\u00f3gica. O n\u00facleo foi amplamente elogiado pela coragem de tratar essas quest\u00f5es com seriedade e respeito, sem recorrer a atalhos ou ameniza\u00e7\u00f5es excessivas. Ao mesmo tempo, a perman\u00eancia prolongada desse tom sombrio, somada a outros conflitos densos da trama, contribuiu para a percep\u00e7\u00e3o de desequil\u00edbrio tonal, afastando parte do p\u00fablico que esperava do hor\u00e1rio das 19h uma experi\u00eancia mais leve e escapista.<\/span><\/p>\nEllen (Camila Pitanga) participa do primeiro cap\u00edtulo e volta na reta final| Globo\/Divulga\u00e7\u00e3o<\/figcaption><\/figure>\nVil\u00f5es donos de si<\/span><\/h4>\nOutro ponto recorrente de cr\u00edtica foi o excesso de \u00eaxito dos vil\u00f5es, que acabaram ocupando um espa\u00e7o desproporcional na engrenagem dram\u00e1tica da novela. Diferentemente do antagonismo mais pontual ou epis\u00f3dico, Dona de mim<\/em> apostou em vil\u00f5es m\u00faltiplos, persistentes, estrategistas e quase sempre um passo \u00e0 frente dos protagonistas, o que, com o passar do tempo, gerou desgaste.<\/span><\/p>\nOs antagonistas centrais da trama foram respons\u00e1veis por uma sequ\u00eancia de arma\u00e7\u00f5es bem-sucedidas, que inclu\u00edram manipula\u00e7\u00f5es emocionais, sabotagens profissionais, distor\u00e7\u00f5es de fatos e jogos psicol\u00f3gicos prolongados. Muitas dessas a\u00e7\u00f5es tinham consequ\u00eancias imediatas devastadoras para Leona e seu entorno, mas raramente resultavam em puni\u00e7\u00f5es \u00e0 altura no curto prazo. Ao contr\u00e1rio, os vil\u00f5es frequentemente escapavam ilesos, ganhavam novas chances de agir e, n\u00e3o raro, ampliavam seu poder de influ\u00eancia dentro da narrativa.<\/span><\/p>\nEssa din\u00e2mica ficou especialmente evidente nos embates envolvendo heran\u00e7as, disputas afetivas e controle de informa\u00e7\u00f5es-chave. Segredos foram usados como moeda de troca por longos blocos de cap\u00edtulos, chantagens se estenderam al\u00e9m do necess\u00e1rio e mentiras estruturais demoraram excessivamente a vir \u00e0 tona. O p\u00fablico passou a perceber um desequil\u00edbrio claro: enquanto os protagonistas acumulavam perdas, recuos e humilha\u00e7\u00f5es emocionais, os antagonistas pareciam prosperar, refor\u00e7ando a sensa\u00e7\u00e3o de injusti\u00e7a narrativa.<\/span><\/p>\nO problema n\u00e3o esteve na exist\u00eancia de vil\u00f5es fortes \u2014 algo tradicional e desej\u00e1vel no folhetim \u2014, mas na assimetria prolongada entre a\u00e7\u00e3o e consequ\u00eancia. A demora em oferecer viradas efetivas ou puni\u00e7\u00f5es concretas fez com que o conflito parecesse artificialmente estendido, como se a narrativa dependesse da vit\u00f3ria constante do mal para seguir adiante. Esse excesso de \u00eaxito acabou minando a tens\u00e3o dram\u00e1tica: em vez de expectativa, produziu previsibilidade e cansa\u00e7o.<\/span><\/p>\nQuando as quedas e desmascaramentos finalmente come\u00e7aram a acontecer, sobretudo na reta final, parte do impacto j\u00e1 havia sido dilu\u00edda pelo tempo. A sensa\u00e7\u00e3o predominante foi a de al\u00edvio, n\u00e3o de catarse. Assim, o arco dos vil\u00f5es sintetizou uma das principais fragilidades de Dona de mim<\/em>: a dificuldade de equilibrar suspense e progress\u00e3o, fazendo com que a for\u00e7a do antagonismo, em vez de potencializar a narrativa, acabasse contribuindo para a percep\u00e7\u00e3o de prolongamento excessivo e desgaste emocional do p\u00fablico.<\/span><\/p>\nAo lado de malvados perif\u00e9ricos como Ricardo (Marcos Pasquim), T\u00e2nia (Aline Borges) e Vanilson (Armando Babaioff), o grande vil\u00e3o da novela foi Jacques, interpretado por Marcello Novaes, um antagonista cl\u00e1ssico, carism\u00e1tico e profundamente manipulador, cuja presen\u00e7a acabou se impondo como eixo central do conflito. O irm\u00e3o de Abel concentrou boa parte das cr\u00edticas justamente por seu excesso de \u00eaxito: frio, calculista e estrategista, ele parecia sempre antecipar os movimentos dos demais personagens, acumulando vit\u00f3rias sucessivas que raramente vinham acompanhadas de consequ\u00eancias imediatas. Suas arma\u00e7\u00f5es envolveram desde golpes financeiros e fraudes cuidadosamente arquitetadas, passando por chantagens morais, at\u00e9 a destrui\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica e pr\u00e1tica de advers\u00e1rios, minando reputa\u00e7\u00f5es e isolando emocionalmente quem ousava enfrent\u00e1-lo. A demora em expor seus crimes e puni-lo \u00e0 altura refor\u00e7ou no p\u00fablico a sensa\u00e7\u00e3o de que Jacques operava acima de qualquer limite \u00e9tico ou legal dentro da narrativa.<\/span><\/p>\nAo seu lado, surgiu Danilo, vivido por Felipe Simas, apresentado inicialmente como um jovem amb\u00edguo, vulner\u00e1vel e em busca de reconhecimento, mas que aos poucos se consolidou como o aprendiz do vil\u00e3o. Seduzido pelo poder e pela promessa de ascens\u00e3o r\u00e1pida, Danilo tornou-se pe\u00e7a-chave nas engrenagens de Jacques, executando tarefas sujas, servindo de intermedi\u00e1rio em esquemas il\u00edcitos e assumindo riscos que o mentor preferia evitar. Sua trajet\u00f3ria foi marcada por um conflito moral constante: em alguns momentos, o personagem demonstrava culpa e hesita\u00e7\u00e3o; em outros, mergulhava de vez na l\u00f3gica do oportunismo e da trai\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\nA rela\u00e7\u00e3o entre os dois funcionou como um jogo de espelhos. Jacques via em Danilo uma extens\u00e3o descart\u00e1vel de sua pr\u00f3pria crueldade, enquanto Danilo oscilava entre a admira\u00e7\u00e3o cega e o medo de ser o pr\u00f3ximo sacrificado. Essa din\u00e2mica refor\u00e7ou a cr\u00edtica de que os vil\u00f5es dominavam excessivamente a narrativa: mesmo quando Danilo era exposto ou quase desmascarado, surgiam reviravoltas que o mantinham protegido pela sombra do mentor.<\/span><\/p>\nQuando a queda de Jacques finalmente come\u00e7ou a se desenhar, j\u00e1 na reta final, o impacto foi parcialmente enfraquecido pela longa sequ\u00eancia de vit\u00f3rias anteriores. Ainda assim, a dupla Jacques\u2013Danilo sintetizou um dos motores dram\u00e1ticos mais potentes da novela, ao mesmo tempo em que exemplificou o risco do folhetim quando o mal vence por tempo demais: a tens\u00e3o se transforma em desgaste, e a catarse chega tarde, ainda que inevit\u00e1vel.<\/span><\/p>\nRosane Svartman, autora e diretora de dramaturgia<\/figcaption><\/figure>\nPronta para a faixa das nove<\/span><\/h4>\nAo longo de sua exibi\u00e7\u00e3o, Dona de mim<\/em> apresentou um conjunto de cenas fortes que destoaram do padr\u00e3o tradicional do hor\u00e1rio, contribuindo para o estranhamento de parte do p\u00fablico. N\u00e3o se tratava apenas de intensidade emocional, algo comum ao melodrama, mas de situa\u00e7\u00f5es constru\u00eddas com crueza, dura\u00e7\u00e3o e realismo, frequentemente mais associadas a faixas noturnas.<\/span><\/p>\nTamb\u00e9m causaram impacto as cenas de luto e morte, especialmente ap\u00f3s a perda de Abel. O vel\u00f3rio, os confrontos emocionais entre personagens e os sil\u00eancios prolongados foram constru\u00eddos com um realismo quase seco, recusando solu\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis ou sentimentalismo tradicional. A aus\u00eancia de respiro narrativo transformou o luto em uma experi\u00eancia prolongada, mais contemplativa e densa do que o p\u00fablico costuma esperar naquele hor\u00e1rio.<\/span><\/p>\nEssas escolhas evidenciam uma novela que apostou na for\u00e7a dram\u00e1tica e no enfrentamento direto de temas duros, mas que, ao faz\u00ea-lo, tensionou os limites do hor\u00e1rio. O estranhamento n\u00e3o veio apenas do conte\u00fado em si, mas da forma insistente e pouco atenuada com que essas cenas foram exibidas, revelando uma obra que preferiu o impacto e a densidade ao conforto, mesmo correndo o risco de afastar parte do p\u00fablico tradicional.<\/span><\/p>\nNo conjunto, Dona de mim<\/em> se afirma como um projeto ambicioso, que exp\u00f5e tanto as virtudes quanto os riscos de se tentar renovar o folhetim popular sem abrir m\u00e3o de sua longa dura\u00e7\u00e3o e de suas engrenagens tradicionais. O \u00eaxito de Rosane Svartman est\u00e1 na coragem de colocar temas contempor\u00e2neos e personagens emocionalmente complexos no centro da dramaturgia, recusando solu\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis e personagens unidimensionais. Seu desafio, por outro lado, esteve em equilibrar essa densidade com o ritmo, a leveza e a s\u00edntese que o formato di\u00e1rio exige.<\/span><\/p>\nAo terminar, a novela n\u00e3o se consolida como um cl\u00e1ssico imediato nem como um fracasso incontest\u00e1vel, mas se imp\u00f5e como uma obra relevante, que provoca debate e reflex\u00e3o sobre os caminhos poss\u00edveis da teledramaturgia brasileira. Mais do que uma hist\u00f3ria memor\u00e1vel como foram Totalmente demais, Bom Sucesso <\/em>e Vai na f\u00e9<\/em>, as anteriores da autora,\u00a0Dona de mim<\/em> deixa como legado a discuss\u00e3o sobre como contar, hoje, hist\u00f3rias populares atravessadas por complexidade emocional \u2014 e reafirma Rosane Svartman como uma mente disposta a correr riscos, mesmo quando o resultado se revela t\u00e3o desigual quanto estimulante. E pronta para se jogar de cabe\u00e7a no hor\u00e1rio das 21h.<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Fica como legado a discuss\u00e3o sobre como contar, hoje, hist\u00f3rias populares atravessadas por complexidade emocional \u2014 e reafirma Rosane Svartman como uma mente disposta a correr riscos, mesmo quando o resultado se revela t\u00e3o desigual quanto estimulante Patrick Selvatti No final de 2023, poucos meses ap\u00f3s o t\u00e9rmino do sucesso Vai na f\u00e9, tive a oportunidade de me conectar com […]<\/p>\n","protected":false},"author":146,"featured_media":24735,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[5611,2860,1490,5616],"class_list":["post-25186","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-novela","tag-dona-de-mim","tag-novela-das-19h","tag-novela-das-sete","tag-rosane-svartman"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/146"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25186"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25186\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25192,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25186\/revisions\/25192"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24735"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs2.correiobraziliense.com.br\/proximocapitulo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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