Entre as express\u00f5es culturais, a m\u00fasica tem sido a de maior representatividade e mais popularidade em Bras\u00edlia, nas suas seis d\u00e9cadas de exist\u00eancia. Historicamente, ouve-se esta manifesta\u00e7\u00e3o art\u00edstica desde os prim\u00f3rdios da capital, que, ao longo do tempo, tem acolhido cantores, compositores e instrumentistas origin\u00e1rios de diferentes regi\u00f5es do pa\u00eds, e \u00e9 hoje considerada um celeiro de talentos nesta \u00e1rea.<\/p>\n
Os pioneiros h\u00e3o de se lembrar do goiano Fernando Lopes \u2014 um raro remanescente daquela \u00e9poca \u2014, que soltava o vozeir\u00e3o nas boates da Cidade Livre (hoje, N\u00facleo Bandeirante) e nos saraus promovidos pelo presidente Juscelino Kubistchek, no Catetinho; e da carioca Gl\u00f3ria Maria, a estrela do piano-bar do Bras\u00edlia Palace Hotel. Os dois pertenciam ao elenco da R\u00e1dio Nacional.<\/p>\n
A partir da d\u00e9cada de 1970, a cidade se transformou num imenso caldeir\u00e3o de ritmos no qual s\u00e3o produzidas interessantes fus\u00f5es \u2014 caracter\u00edstica do som com sotaque candango. Isso j\u00e1 era observado no m\u00edtico Concerto Cabe\u00e7as, que abriu o palco para o reggae de Renato Matos, o pop do Mel da Terra e as can\u00e7\u00f5es de Oswaldo Montenegro. Ali\u00e1s, o Menestrel foi o primeiro artista brasiliense a ser reconhecido nacionalmente, ap\u00f3s se destacar num festival da extinta TV Tupi como autor e int\u00e9rprete de Bandolins<\/em>.<\/p>\n